这种效果似乎不单发生在身体或者原子层面，而是可以深入更微观的意识，或者说更接近能量之海的层面，甚至能在上面掀起涟漪，更像精神层面的共鸣。

如果能摸清其中的规律，曾凡觉得或许能提前达成目标，斩断意识和当前时空的联系，回到本源位面，以后意识往来两个位面都不再受到束缚。

摸索的一段时间后，始终感觉差一点，达不到想要的那种效果，他觉得可能还是修行不够的缘故，这么多年都过去了，他也不指望几天就达成所愿。

曾凡烧制出来上百个不同形制的陶笛陶埙，都送给了胡刚，让他看着处理。

这些乐器有的符合当前音阶，吹奏起来比较容易，有的就是他随意调制的音阶，很难吹奏通用的乐谱，本来就是小众乐器，不是标准音阶，能不能有人要都成问题。虽然达不到曾凡的要求，不过既然做出来了，毁掉太可惜，万一遇到喜欢的人呢！

总结经验后，曾凡也找到了一些规律，应该减少声音变化，现代乐器要求音域尽量宽，他追求的那种感觉恰巧相反，应该是一种相对固定的旋律。

于是，后面的尝试中，他开始减少埙的音孔，从六个减到五个，又减到一个，最后干脆只留了一个吹孔。

埙的形状相对简单，类似于一个开口内收的杯子，曾凡的速度一天可以做几十个，不过需要几天的时间，阴干之后才能确定音调，有的可以通过修坯调整，有的差太多无法调整，那就能能回收再利用，没必要入窑烧制了。

曾凡制作工艺复杂的转心瓶都能一次成功，可是这种特制的埙，利坯后符合他要求的不到十分之一。

除了他要求比较严的原因，也和马弗炉容量太小有关，哪怕分成上下层，一次最多不过烧制十个，所以，他只挑选最接近的那些烧制。

制坯用的材料也从最初的细颗粒瓷泥换成了粗颗粒的高岭土，后来又换成普通的黏土，还掺加了少量造孔剂，尽管塑形难度大一点，好在埙的外形简单，也不是什么问题。

这种只有一个吹孔的埙演奏不了复杂的曲子，声音频率只能随着吹气的强弱在很小范围内变化，曾凡实验了几个后却感觉离自己的想要的那种更接近了。

研究制埙的这段时间，用过多种黏土和泥，他也总结了一套节省时间的方法，不需要瓷泥那样细腻的材质，也就不需要陈腐的过程。

黏土粗糙的颗粒感制造出来的埙声音更加古朴，反而更接近他的要求，烧制起来也更节省时间，九百度左右的温度两三个小时，一次烧制成型，没有疏水性能，质地类似建筑用的红砖。

曾凡挑选了比较满意的一批烧制了九只，摆放在房间窗台上，然后将南北窗户都打开，微风吹过窗口，九只单孔埙依次发出大小不同的声音，形成一种特殊的共鸣效果。

他调整几个埙的位置，随后又逐一转动角度，想要达到最满意的效果。

调整完毕的那一刻，埙的共鸣声音忽然消失了，不仅是埙的声音消失了，曾凡感觉周围世界的声音都消失了。

那一瞬间，似乎周围所有的物质，从宏观到微观的一切都静止了，时间不再流逝，连思维几乎都停止了运行。

曾凡回过神的时候，时间从白天到了晚上，东边楼上的灯光都已经熄灭，看看屋里石英钟的时间，已经过了午夜十二点钟。

感觉似乎只是短短的一瞬，时间却溜走了十几个小时，曾凡经历过类似的事情。

不过那都是利用时空投影屋达到的效果，起作用的是空间合金，还有他特殊的感应能力在控制，现在他没有用感应能力，只是靠几个黏土烧制的陶埙，配合自然的空气流动，也达到了同样的效果。

曾凡似乎从中感悟到了什么。