“啦啦啦啦啦……”

费雯丽哼着不知名的小曲儿，手里捧着几本杂志，脚步轻快地跑回学校宿舍。六零文学

“什么事情那么高兴？”丹妮笑问。

在听说费雯丽成为周赫煊的女友，并且还参加了王室舞会后，闺蜜丹妮跟她和好了，经常打听一些关于贵族的事情。特别是艾伯特王子居然口吃，把丹妮惊得连连怪叫，哀求费雯丽下次参加贵族舞会一定要叫自己。

费雯丽把手里的杂志排列整齐，放在铺面，甜蜜地笑道：“都是关于煊的章。”

丹妮心头酸溜溜的，却露出一张灿烂的笑脸，随便翻开一本杂志读起来，只见章写道：

“来自远东的学家周赫煊先生，近日对莎士亚戏剧做了新的解读。周先生认为，隐喻对戏剧情感的体现，依赖于隐喻的概念化，隐喻是我们对抽象范畴进行概念化的认知工具，是理解人类认知能力的重要方法，它让认知主体在对命题或概念结构的判断、推理的过程，获得意义并体验戏剧情感……

周先生认为，认知莎士亚戏剧，是认知代表着艺复兴整个欧洲的明成果的一部百科全书，是认知那个时代的历史、社会、宗教和化方面的大背景，也认知当时的人们冲破世纪束缚、超越抽象的存在，以及对现实人类生活、兴趣、价值、才能、尊严和成的推崇……

莎士亚戏剧通过隐喻所反映的一些意象图式，来表达当时人们对于时代的体验和经验，如《哈姆雷特》代表悲剧主题的疾病意向图式，以及代表仇恨主题的狩猎意向图式……

莎士亚戏剧的认知过程，实际是对莎士亚戏剧的隐喻概念重构的心理过程。在这个过程，对莎士亚戏剧不同的主题意象呈现，需要从以下几个步骤来分析剧本意义和情感的再现……

周赫煊先生对于莎士亚戏剧的隐喻的重新解读，无疑是最近来戏剧研究的重大突破，他给戏剧研究界打开了一扇新的大门。”

丹妮迷迷糊糊的把这篇章读完，满头雾水道：“我好像还是没有读懂。”

费雯丽笑道：“我也没有怎么读懂，但只要知道煊很厉害是了。”

莎士亚戏剧的隐喻，是一直存在的，也经常有人对此展开研究。但近百年来，“莎学界”因为对悲剧的模仿功能存在与否有争论，导致对莎士亚意象和隐喻的不同见解。

意象—语义学派认为，意象是带有诗歌特质的悲剧的生命观法则。克勒曼强调意象形式与内容对剧情发展的关系，幽尔曼把意象看作直观语言的本质，主张通过媒介来表达思想。

至于牛津学派，一贯认为隐喻没啥屁用，更觉得莎士亚戏剧的隐喻都是啰嗦的多余句式。