“不着急。”陈平安笑了，周闰发对拍戏的认真态度，绝对值得点亮三十二个赞。“你先安心拍戏，等回头老吴认为时机成熟，他自然会联系你。那部电影我只是个编剧而已，剧本还是参考《喋血双雄》改编的。”

关锦朋感叹道：“先是红姑，然后是青霞，现在又轮到发哥……啧啧，数遍香港影坛，也只有老板有这份魄力啊！看老板的语气，想必发哥肯定没问题，这是可惜了青霞。”

林清霞主演的《来到美国》，就电影本身来说是成功的，还发掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜剧天赋，票房成绩也排在去年美国电影排行榜前五位，这可惜林清霞并未能够通过这部电影，在美国站稳脚跟。

“时间问题，我想我已经为清霞姐找到了一条适合她走向国际舞台的戏路。”

“恐怖片？”

昨晚，《午夜凶铃》在日本举办了首映式，根据日本那边反馈来的消息，首映式当晚，电影上映后电影院内惊叫连连，尖叫声此起彼伏，效果极好。

电影结束后，许多观众走出电影院时，脸都是白的，显然被吓得不轻。接受记者采访时，被吓的脸色尚未恢复正常的观众，却对这部电影推崇备至，并表示虽然害怕，但还会再看第二次。

日本人对恐怖片有着极为强烈的喜好。其本土的恐怖片，最早是以日本传统的怪谈为剧情蓝本的怪谈片时期，五六十年代臻于全盛，七十年代消亡。

第二个时期属于过渡时期。这个时期的日本恐怖片，受到好莱坞电影影响，形成了怪兽片、吸血鬼电影、酷刑电影和怪奇映画等多种题材并存的纷杂时期。

这个时期显得庞杂凌乱，其发展趋势虽已接近尾声，但至今仍未形成后世属于日本的日式惊悚片。以后也不会形成了，因为《午夜凶铃》出自陈平安之手，自此开创出属于香港的港式惊悚。

率先出现的“港式惊悚”四字，自此取代了尚未出现的“日式惊悚”，日后成为香港恐怖片屹立全球影坛的标志。

《午夜凶铃》不同于日本以往任何一种题材的恐怖片，可以说是完全新颖的类型。这部电影的出现，彻底颠覆了日本观众对恐怖片的理解和认知。

引用日本媒体的报道，这部电影，其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张的喘不过气来。

尽早日本大小报纸都在争相恐后的报道这部电影，对《午夜凶铃》极尽赞美之词。香港这边反应稍显落后，今早也就《东方日报》近水楼台，率先报道了《午夜凶铃》昨晚在日本首映引起轰动，其他报纸并未来及转载日本媒体有关这部电影的报道。

……

日本，东京，夜。

位于繁华地段的某间电影院，正在上映《午夜凶铃》。

大屏幕上，在观众们的失声惊叫声中，李佳欣扮演的贞子从电视机内爬出，将正在打电话的真田广之活活吓死。这是整部电影中，唯一一段完整体现贞子出现，并且吓死人的镜头。

而在此之前，通过前面的交代，许多观众都以为，七日诅咒已经消失，作为男主角的真田广之并不会遭遇诅咒死亡。

这已经给了观众巨大的惊吓，但是更吓人的还在后面……

真田广之饰演的男主角死后，有些大胆的观众强忍着恐惧，瞪大眼睛等着观看李佳欣饰演的贞子如何消失，因为每次有人受害后，贞子都不会留在现场。

李佳欣饰演的贞子，面对电视机背对观众，就在观众以为她要会爬回电视机的时候，她慢慢转向镜头面对观众，然后一步一步走过来。

画面越来越大，贞子的身形越来越清晰，距离观众也越来越近。

突然，她伸出手，伸向大屏幕，就像是要从电影院的大屏幕内爬出来似的。

这段镜头，在工业光魔的帮助下，特效镜头做的极为逼真，就好像贞子真的要从大屏幕上爬出来一般。坐在最前排的观众，仿佛已经看到贞子的手从大屏幕内伸出来，距离他们越来越近……

“啊！”

“啊！”

“啊——”(未完待续)