肖半夏虽然是名校毕业的高材生，但她在艺术鉴赏这方面的水准也只是普通人的层次，顶多就是了解一些著名的艺术作品。

但自从肖遥成了享誉世界的艺术大师之后，周围知道这件事情的朋友难免因为肖遥的关系，而以为她在绘画方面也有不低的水准。这样一来，就算是为了炫耀，同时也是为了避免说到艺术话题的时候太丢面子，肖半夏在艺术鉴赏这方面还真是下了一番功夫。

听到曾国文的问话，肖半夏很庆幸自己了解过李大师的作品以及生平，回答道：“这幅《万山红遍》是李大师最著名的作品，同时也代表了他艺术创作的巅峰，这样的国宝级艺术作品，我当然喜欢了。”

说完之后，她的目光看向了肖遥。

刚才秦董事长送给她的送子观音像价值更高，肖遥都让她接受了，这幅作品虽然是馆藏级的珍品，但价格比起送子观音像来应该还差了一点，想必肖遥也不会让她拒绝。这一次她干脆没有说出拒绝的话。

肖遥果然点了点头说道：“既然喜欢，那就好好收藏起来，这幅画是李大师的巅峰之作，你有幸收藏这样一幅国宝级佳作，将来必定是一件值得你为之骄傲的事情。”

盘午的收藏当中，虽然有不少李大师的作品，但恰恰没有这一福李大师的巅峰代表作。

这是肖遥第一次看到《万山红遍》的原稿，就连他这样的艺术大师看了之后都觉得大有收获。

因为他个人特别喜欢这幅作品，他干脆继续说道：“这幅作品就算以我们这个年代的眼光来看，都会被画中强烈的艺术感染力而所震撼。可想而知，60年代这幅作品创作出来之后，整个画坛有多么震动。

五十年代开始，画坛掀起了描绘红色诗词的热潮，但极少有画家敢于尝试万山红遍这一题材，因为创作这一题才有两个极大的难关很难克服。

一方面，万山之意境颇为辽阔深远，对画家的空间驾驭能力是一个极大的考验，，若非胸有千山万壑，则根本无法表现万山意境。

另一方面，红遍这个要求给传统山水画出了个大难题，难度比描绘万山意境更让人为之却步。

历来山水多以水墨描绘，仅作为点缀的红色在使用上可谓慎之又慎，用笔极少，更不要提大面积的红遍了。

这两大创作难点，难住了当时所有的画家，很长时间都没有人敢于挑战这一题材。

然而，李大师不但迎难而上，而且还创作出了足以流传后世的佳作。作为一名画家，能够看到李大师的这幅原稿，实在是一大幸事。”

听肖遥把这幅画的创作背景娓娓道来，众人都觉得大有收获。

秦华礼毕竟在国画上有些造诣，他的着眼点都在细节之处，心中有疑问，便直接问道：“李大师在颜料的使用上似乎也很讲究呀，应该是用的朱砂吧？但似乎又有点不同，看上去颜色更加的红艳。”

“秦董事长这句话问到了关键所在，这幅画所用的颜料确实是朱砂，而且还不是普通的朱砂，所以呈现出来的颜色才会这么红艳。

大面积的渲染红色，朱砂必不可少。李大师素以挑剔纸、墨等作画材料闻名，而创造这幅画，高质量的朱砂更是重中之重，普通朱砂呈现出来的颜色很难达到要求。

然而颇为凑巧的是，正好在那个期间，李大师偶然得到了故宫流出的半斤乾隆朱砂。乾隆朱砂是千挑万选始得的极品朱砂，本是乾隆皇帝自备，以钤御用宝玺的，其珍稀程度不言自明。

如果少了这半斤乾隆朱砂，这幅作品的效果必然会差上几分，那就让人感到遗憾了。

当然了，这一点也是鉴定这幅作品的关键之处。”

肖遥不仅仅是一位画家，同时还是一位顶级的鉴定大师，对于这些鉴定中必须要了解的常识，当然是如数家珍。

肖半夏看到程妺始终站在这幅画的近前处细细欣赏，似乎很入神的样子，她那恬淡婉约的仪态，说不出来的娴静怡人。

因为在京都的时候，程妺经常去肖遥的四合院，肖半夏和她见面的机会很多，两年时间下来，两个人相处的颇为亲密。

今天程妺生怕抢了肖半夏的风头，连话都很少说，甚至都没有跟随在肖遥的身边，自始至终都和她的妈妈以及外婆站在一起。

肖半夏是一个灵透的人，自然注意到了这一点，程妺如此低调，反而让她觉得有点不好意思。

想到程妺的专业，她觉得应该给程妺一个展示自身才华的机会。

肖半夏接话说道：“说道对艺术品的鉴定，在场的众人当中肯定没有人比得上你和王总，但如果说到对这幅画的艺术鉴赏，除了你之外，程妺对这幅作品的艺术分析应该并不比你差。”

她往前走了两步，拉着程妺的手说道：“妺妺，你也知道，我这段时间对艺术品的鉴赏很感兴趣，你就给我指点指点呗。”

程妺本来没打算在这个场合出风头，但既然肖半夏都这样说了，她也只得配合着说道：“指点可不敢当，仅仅是一点拙见，而且我也没资格更不敢点评李大师的作品，那我就把我从这幅作品当中学到的一点心得和大家讲一讲。

首先在技法上，我从中学到了很多。积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势，真是让人叹为观止。虽然这幅作品的主调是红色，但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。

让我万分钦佩的是大师用朱砂如用墨一般，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。”

程妺干脆走到作品的正前面，伸出芊芊细指，指点着画中的细节，“大家可以看到，朱砂略浅处，有墨色浮上，中间色调处，则墨色相融，在最为明亮处，又点以厚重朱砂。

这样一来，整个画面最终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、古朴典雅。”

程妺首先解说的这一点比较浅显，在她的说明之下，众人基本上都能听明白。